明式家具設計的文化：

自古以來，我們中國人就崇尚過一種閑逸優(yōu)雅的恬靜生活，這或許是受儒家思想的影響，在強調(diào)人與環(huán)境的關系時，對大自然抱著一種天人合一、整體平衡的觀念，對所處的自然環(huán)境持一種隨遇而安的心態(tài)，也抑或是受了數(shù)千年傳統(tǒng)文化中的浪漫、高潔等情操的熏陶，因而古人在制陶器、建園林、做家具、作書畫的同時，其實是追求一種清靜的境界、保持誠樸心態(tài)的寫照。

　　從明式家具散發(fā)出來的細膩感與藝術感染力中，可以明顯看出，它得益于其獨特文化特質(zhì)的形成，同時也是基于當時的家具使用環(huán)境和家具使用者。十六世紀末至十七世紀初，正值明朝市井文化的繁榮時期，雖然當時北方社會動蕩、政治腐敗、戰(zhàn)亂不斷，但在遠隔硝煙的南方地區(qū)，卻在大肆興建民居、園林、宮庭，而家具作為室內(nèi)主要日用品與陳設品，需求量大增，蘇式家具與廣式家具的設計制作水平在此時達到了高峰，同時，也就造就了明代家具的輝煌。尤其是蘇州私家園林的建造，其建筑藝術源于自然，又高于自然，私家園林又是文雅之士琴棋書畫的文化社交場所，并且許多私家園林的主人，本身就是舞文弄墨的文人騷客，在建造園林、制作家具中，他們往往親自出馬，按照文人士族的審美理念參與園林的家具設計，在這特有的自然環(huán)境和文化氛圍中，決定了明式家具的設計風格！

　　從明式家具中，能感受到一種天然的優(yōu)雅和簡樸的設計理念，在構造上，它采用榫卯結構，根據(jù)不同的部位設計不同的榫卯，不用釘和膠。在選材上，喜歡天然的優(yōu)質(zhì)木材，由于它質(zhì)感精致細膩，色澤深沉雅致，給家具注入了文化內(nèi)涵，如色澤橙黃、明亮，木紋自然優(yōu)美的黃花梨家具，深受明代文人墨客的青瞇和推崇，黃花梨賦予了家具質(zhì)樸純正、簡潔明快的藝術稟性和優(yōu)美形式，使家具蘊涵淳厚的文人氣息。而紫檀木色調(diào)深沉，色性偏冷，由于適宜精雕細琢的裝飾工藝，所以較能迎合一些講派場，崇尚豪華，追求富麗的達官貴人們的寵愛，但它與黃花梨家具的審美趣味相去甚遠！從木材的選擇上可以看出兩種不同的文化狀態(tài)，這也成為一種特殊的家具文化現(xiàn)象。在裝飾上，古人將自然界的事物與人類的美好意愿相結合，用豐富的想象和美好的寓意將人們喜聞樂見的吉祥物、吉祥圖案貫穿于家具設計中，中國提倡謙和好禮，廉正端莊的行為準則，在造型上，明式家具造型渾厚冼練，線條流暢，比例適中，穩(wěn)重大方。從某種意義上說，用明式椅歇息，或許不是最佳方式，但它在儀式、社交、倫理上，卻甚于休憩的功能，明式椅對于使用者而言，似乎更在乎于一種文化上的慰藉。

　　家具作為室內(nèi)陳設的主要設施，是生活中的日常用具，同時也是一種物質(zhì)文化和精神文化的載體，從人類文明發(fā)展史來看，明式家具實際上是中國傳統(tǒng)文人士族文化物化的一種表現(xiàn)形式，它比較突出地體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人士族文化的特點和內(nèi)涵。因此，明式家具無論是在造型上、材料上、裝飾上、工藝上都體現(xiàn)出傳統(tǒng)文人文化的特有的追求：自然而空靈，高雅而委婉，超逸而含蓄的韻味，透射出一股濃郁的書卷氣。

　　每一個民族文化都有其獨特的個性，它都是世界文化整體的一部分，任何一方的文化都不能主宰另一方的文化，否則就顯得滑稽可笑！所以我們的家具設計的當務之急，應從培養(yǎng)設計師自信做起，讓他們明白，中國是世界上最古老、最悠久的具有文化傳統(tǒng)的國家之一，中國家具文化是世界文化寶庫一個重要的組成部分，中國家具藝術成就對世界家具藝術產(chǎn)生過重大影響，是珍貴的家具設計文化資源，西方一些著名的設計師都十分重視對中國傳統(tǒng)家具文化的研究和借鑒，他們將西方古典主義風格與中國傳統(tǒng)家具風格相互貫通，設計出既適合東方人口味又能引起西方人興趣的創(chuàng)新家具。西方設計師尚能對中國傳統(tǒng)家具藝術如此消化與吸收，我們的設計師能對自己民族文化精髓視而不見嗎？我們正處于知識經(jīng)濟的時代，注重文化領先和知識創(chuàng)新，家具設計正是體現(xiàn)物質(zhì)與精神文化的工業(yè)產(chǎn)品，只有將本土優(yōu)秀文化中的民族特色納入現(xiàn)代家具設計中，并吸取現(xiàn)代設計的創(chuàng)作理念，在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展，去構建有中國民族特色的現(xiàn)代家具文化支點。

　　中國過去的光輝燦爛而悠久的文化著實令人世人嘆服！但千萬不能將這種深厚、豐富的文化歷史作為包袱，唯有如此，才能在當今的時代里建立自己新的文化內(nèi)涵。傳統(tǒng)文化的含義其實不是形式而是精神，僅僅借用古人藝術中的表現(xiàn)形式和符號，而稱其為傳統(tǒng)則是對傳統(tǒng)實質(zhì)的曲解，不要把傳統(tǒng)文化當作包袱而一成不變，否則就是反傳統(tǒng)。

　　現(xiàn)代家具作為人們?nèi)粘Ｓ闷?，設計師還應注重功能與形式二者之間的關系，首先必須滿足消費者的使用需求，通過多種手段達到這一目標，不僅要協(xié)調(diào)產(chǎn)品與使用者之間的關系，還要妥善的處理好產(chǎn)品本身的結構問題，因為細節(jié)處理的好壞關系到家具設計品質(zhì)的優(yōu)劣。在此基礎上，去關注家具的審美、造型的寓意等其它要素，力圖達到審美功能與使用功能的和諧統(tǒng)一，這是所有產(chǎn)品設計的最高目標。

　　自人類使用家具產(chǎn)品伊始，人們的審美情趣就趨向于向兩極伸延：求新，可使人獲得幻想時的亢奮和新奇的刺激。懷舊，可引起人們對流逝年月的追憶，以品咂溫馨的慰藉，所以，家具設計的許多創(chuàng)作原點，都無不盯準這兩個方面去延伸，而優(yōu)秀的家具設計又往往是準確地找到了兩者間的契合點，使得家具設計既體現(xiàn)現(xiàn)代風格，又不去失傳統(tǒng)！藝術的創(chuàng)造是無限的，我們家具設計師必須自己洗洗腦，盡可能地放棄我們過去的習慣思維，甚至我們己有的經(jīng)驗，以及我們接受的藝術教育所帶來的負面影響，應該理解，設計師個人創(chuàng)作的特性是藝術活動中的生命之本，家具設計的本質(zhì)，決定了每個設計師必須用自己的創(chuàng)新思維去向不可能的事去挑戰(zhàn)。設計師的任務不是去宣傳普及美的知識，而是做領頭先鋒，并開創(chuàng)新的觀念。這樣才能在創(chuàng)作過程中觸及并深入無所限制的境界，這便是正確的藝術創(chuàng)作心態(tài)。

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