中國紅木古典家具美學(xué)鑒賞

        古典紅木家具始于明代，外觀形體簡樸對稱，木材的天然原色和紋理十分宜人。紅木家具主要采用中國傳統(tǒng)家具制造的雕刻、榫卯、鑲嵌、曲線等傳統(tǒng)工藝，德國學(xué)者 G·Ecke在《中國花梨木家具圖考》中總結(jié)出加工古典紅木家具的三條基本法則：

一：非絕對必要不用木銷釘；

二：在能避免處盡可能不用膠粘；

三：任何地方都不用鏇制。

就是不用任何鐵釘和膠粘劑，所以紅木古典家具的造型和工藝中明顯的民族性是對許多收藏者最具有吸引力的部分，很多人稱古典紅木家具為人文家具、藝術(shù)家具。

        造型古典美

        珍貴硬木不僅壽命長、價格昂貴而且制作工藝復(fù)雜，所以不宜用于制作流行風(fēng)格的時尚家具， 否則有暴殄天物之嫌；也不太適合于制作抽象風(fēng)格的純藝術(shù)家具，這類家具的制作材料越無個性就越能突出其藝術(shù)構(gòu)思的造型。而傳統(tǒng)家具的經(jīng)典之作，具雋永的古典美，最適于以硬木制作。特別是明式家具的造型與硬木的紋理、質(zhì)地相配恰到好處，和諧委婉、相映成輝，經(jīng)受過歷史的考驗(yàn)。明式古典家具以其豐富的內(nèi)涵，高雅的格調(diào)，幾百年來一直為有較高藝術(shù)修養(yǎng)的人士所喜愛。明式家具的造型不僅與中國的古典環(huán)境，也與現(xiàn)代生活環(huán)境相融合，是使用者品位修養(yǎng)、精神境界的一項標(biāo)志。

        木質(zhì)活性美

        經(jīng)過恰當(dāng)干燥處理后的木材，仍會隨著氣候變化產(chǎn)生微小漲縮的，這就是木性。古人順應(yīng)其特性， 將木頭視為活物，特別是制作家具使用硬木時，精心研究利用其木質(zhì)活性美，像對待有性格 、脾氣的人一樣，在家具結(jié)構(gòu)設(shè)計上給予了釋放和緩沖的空間，巧妙地解決了這一難題。用干燥好的木料，以考究的榫卯結(jié)構(gòu)精制而成的家具一般是不會發(fā)生開裂、變形。但若放在過于潮濕或干熱的環(huán)境里（如南方的霉雨季節(jié)、北方冬季有暖氣的樓房中），家具上的肩口（ 橫豎材相交外）也會向外“開口”（潮濕時）或向內(nèi)“張嘴”（干燥時）。這種現(xiàn)象對于精制的硬木家具也會隨著濕度恢復(fù)正常而自然消失，而且具有強(qiáng)健的木質(zhì)活性，即使反復(fù)多次也不會影響家具的結(jié)構(gòu)和壽命。

        技藝人文美

        珍貴的硬木家具最好是手工制作，使其富有人文美，就是人情味兒。然而一張相同的家具式樣圖交給不同的工匠就能做出不同的“美學(xué)味兒”來，每件家具都是制作者技藝、人品、素養(yǎng)甚至脾氣、性格的真實(shí)反映。雖然掌握了木工基礎(chǔ)的人都是稱木匠，但做硬木細(xì)木工的工匠與一般的木匠是不同的工種，在細(xì)木工中能全面掌握硬木家具制作技法并有悟性的人更是十分難得。實(shí)踐也證明，要想制作出傳世人文美精品，還必須有嚴(yán)格的監(jiān)督機(jī)制的。明式古典家具大多由當(dāng)時的文人參與制作。清代宮廷檔案也記載著，故宮的家具是由選自各地的名匠，在紫禁城中的多位中外藝術(shù)家直接指導(dǎo)、監(jiān)督下制作成的。一件集材美、造型雅、結(jié)構(gòu)考究、工藝精湛于一體的家具，有著豐富的人文內(nèi)涵和雋永的鑒賞生命力，可以讓十幾代甚至幾十代人得到了藝術(shù)熏陶和美的享受。

        結(jié)構(gòu)自然美

        中國傳統(tǒng)古典家具，很講究自然美，在結(jié)構(gòu)方面不用釘、不靠膠，以榫卯斗合方式組成一體，不僅有控制木材變形、縮漲的功能，更有經(jīng)久耐用之功效。有些傳世家具，雖已遍體鱗傷，腿子都磨短了，仍不松不散，就是得益于地道的榫卯結(jié)構(gòu)。當(dāng)然，鑒賞傳世硬木家具的結(jié)構(gòu)自然美要有豐富經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)家具還有一個特點(diǎn)：外表看完全相同，內(nèi)總結(jié)構(gòu)的優(yōu)劣、工藝水準(zhǔn)的高下卻有著很大的差異。家具上每一個部件的榫卯形式都可以有投機(jī)取巧的、簡易的、常規(guī)的、講究的幾種不同做法，取決于制作者的知識水準(zhǔn)、手藝高下的職業(yè)道德。

       福建仙游紅景天紅木家具廠專業(yè)生產(chǎn)中式宮廷紅木家具、古典藝術(shù)家具、仿古家具。

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